2019年5月17日金曜日

DAZZLEHAIKU34[市川薹子]  渡邉美保



  戸袋の鳥の巣壊したる夕べ  市川薹子
  
 近所に、いつも二階の雨戸が閉まっている家がある。その庭には大きな柿の木があり、小鳥たちの格好のたまり場になっている。
 二階のベランダから、その木に来る小鳥を見るのが、楽しみでもある。春の終わり頃、雨戸の辺りがことに騒がしくなる。その開かずの雨戸の戸袋に椋鳥が巣を作っているのだ。仲間の椋鳥も大勢やってきて騒ぐ。
 親鳥と思われる二羽が、ひっきりなしに餌を運んでいる。親鳥が戸袋の隙間に身を入れるやいなや、雛鳥たちの一斉に囃し立てるような鳴き声がきこえる。親鳥が出ていくとたちまちシーンとなる。しばらくすると、別の一羽が戸袋に入り、再びピチュピチュざわざわ。その繰り返しが続く。親はたいへんである。
 親鳥二羽のうち、一羽は慎重派で、餌を運んできてもすぐに巣に入らないで、一旦、近くの屋根や庇に着地、周りを見回して安全確認後、巣に入る。しかし別の一羽は、何の用心もせず、さっと来てすっと巣に入る。慎重派と大胆派、どちらが母鳥なのか、興味深い。
 掲句、戸袋の鳥の巣を壊したという、ただそれだけが述べられている。しかし、その言葉には、作者の忸怩たる思いが滲んでいるように思う。これから命を育もうとする鳥の営為を阻むことは決して作者の本意ではない。できればそういうことはしたくないのだ。しかし、日常的に使用する戸袋であれば、鳥の巣を看過することはできない。悲しい「夕べ」が暮れていく。


〈句集『たう』(2017年/ふらんす堂)所収〉

2019年4月9日火曜日

DAZZLEHAIKU33[福田鬼晶] 渡邉美保



  放哉忌うみ凪げば凪ぐ寂しさも    福田鬼晶     

 尾崎放哉は、大正十五年(1926年)四月七日小豆島の庵で息を引取った。享年四十二歳。
 四月初旬の頃の天候は、不安定である。
 風が吹き、海が荒れている日もあれば、陽光が降りそそぐ、穏やかな日もある。
 掲句、作者が今見ている海は、穏やかに凪いでいる。
 凪いだ海を見ていると、心もおだやかになるがその反面、凪いでいることが寂しく思えてくるという。
 その寂しさに、作者の放哉への思いの深さが感じられる。

 また、海が「うみ」と平仮名表記されることによって、「うみ」は眼前の海であると同時に、かつて晦冥の世界であり死者の国でもあったという「うみ」も想起される。
 凪いだ海を見ている寂しさは、放哉にもあるのではないか。
 作者が思う放哉も「うみ」の凪を見ながら寂しさを募らせているのではないのだろうか。と思われてくる一句だ。

〈句集『リュウグウノツカイ』(2018年/ふらんす堂)所収〉

2019年3月21日木曜日

DAZZLEHAIKU32[嵯峨根鈴子] 渡邉美保



  もう人にもどれぬ春の葱畑     嵯峨根鈴子     

   葱畑で主人公は何になっていたのだろう。どうして人に戻れなくなったのだろう。葱畑で、主人公に何があったのか。
 つぎつぎと疑問が膨らむ。
 春の葱畑。そこは駘蕩として、葱も長けていることだろう。畑土と葱の混じり合う匂いがする。葱の一種独特の匂いは、どこか官能的でさえある。その中で、人ではない何者かに変身した主人公の姿を想像する。
 「もう人にもどれぬ」というのっぴきならぬ情況。
 「ああ、どうしよう」という困惑や後悔。しかしそこには、「もう人に戻りたくない」(戻れなくてもいい)という願望も含まれていそうな気がする。
 春の葱畑には、誰も覗くことの出来ない深い愉楽の世界が潜んでいるに違いない。

 葱畑に行ったきり帰ってこなくなった人が、どこかにいたのではないかと、ふと思う。
  
〈句集『ラストシーン』(2016邑書林)所収〉

2019年2月22日金曜日

DAZZLEHAIKU31[柘植史子] 渡邉美保


  冴え返る紙のコップに水摑み     柘植史子     

  水の中に手を入れ、手のひらを思いっきり広げ、エイヤッと摑んでも水は逃げてしまう。当然のことながら水は摑めない。それでも水を摑みたいという願望がどこかにある。
掲句の「水摑み」に妙に納得させられた。紙のコップに入った水は摑めるのだ。
 水の入った紙コップを持った時の、あの危うい感じが指先に甦る。そしてその冷たい感触。まさしく「水摑み」だと共感する。
 暖かくなり始めた早春の頃、折からの寒さがぶり返してきて、気持ちの上でも寒くなる感じを「水摑み」と重ね合わせられている巧みさに惹かれる。
 また、紙コップを使う場面は、日常的なものでなく、何かの集まりなのかもしれない。そんな集まりの中での、ある種の疎外感や寂寥感をも感じられる一句だと思う。

〈句集『雨の梯子』(2018年/ふらんす堂)所収〉

2019年1月22日火曜日

DAZZLEHAIKU30[岡田一実] 渡邉美保



 夜の森や濡れてマフラー置かれある  岡田一実     

   これは確かにどこかで〈見た〉景色です。
   現実に、想念に〈見た〉景色です。


と「あとがき」にある。掲句を読むと、作者が〈見た〉景色を作者の眼を通して見ているような不思議な感覚になる。
 夜という時間、森という場所、濡れたマフラー。
 ただこれだけの情報から私たちは、それぞれが自分の記憶を頼りに物語を作り始める。
 そんな仕掛けが施されているかのようだ。
 寒い夜の森の中。切株の上に置かれた一本のマフラー。
 月の光に照らされて、マフラーはまるで生き物のように、しっとりと息づいている。現実から遠く離れたこの光景に、何故か懐かしさがこみ上げてくる。
 誰もいない森の中で、動物たちもこのマフラーを首に巻いて遊んだのだろうか。
 夜の森の湿った空気の中でマフラーは濡れている。その濡れたマフラーを私も首に巻いてみる。ひやりとする感触。巻いた瞬間、マフラーと同時に私も消えてしまった。そんな夢をみた。

〈句集『記憶における沼とその他の在処』(2017年/青磁社)所収〉 

2018年12月3日月曜日

DAZZLEHAIKU29[山尾玉藻] 渡邉美保



  ピラカンサそないに生つてどうすんねん  山尾玉藻



ピラカンサは、火のような真っ赤な実をつけて、枝には棘があるということから、中国では「火棘(かきょく)」というそうだ。
晩秋から初冬にかかる頃。山野や、人家の庭にピラカンサが赤い実をびっしりつけているのを見かけることがある。実は固まってつき、これでもか、これでもかと言わんばかりに混み合い、盛り上がっている。イクラのてんこ盛にも似ている。
真っ赤に輝く実は、美しくも禍々しくも思え、火棘の名が浮かぶ。
野鳥が次々飛んできて、実を啄んでいく。野鳥には嬉しいことだろう。
その過剰ともいえる生りようを見ていると、つい「そないに生って…」と言いたくなる。
掲句の、口語、しかも関西弁の呼びかけは、軽妙洒脱。弾むようなリズムが、楽しい。
この句を読んだ瞬間、どれほど沢山のピラカンサの実が生っているか、直に伝わってくる。そして笑える。
「どうすんねん」のざっくばらんな口調の中には、豊穣なる自然の恵みへの祝意も感じられる一句である。




〈句集『かはほり』(2006年/ふらんす堂)所収〉

2018年10月30日火曜日

DAZZLEHAIKU28[金山桜子] 渡邉美保



  魚の鰭虫の羽音に水澄めり    金山桜子

  秋の長雨や、台風による出水からも日を経て、晴天が続き、朝夕の冷やかさを感じる頃。空気も澄み、川の水も、湖も沼も透明度を増し、水底まで見通せるくらい澄んでくる。
そんな水際に立ち、作者は水面を見つめたり、水の中を覗き込んだりしているのだろう。
掲句、「魚の鰭虫の羽音に」からは、周囲のしんとした静けさが伝わってくるようだ。助詞「に」の使い方にはっとする。〈水中のいきものの動きが鈍くなったから水が澄む〉のではなく、魚の鰭の動きの緩やかさ、虫の羽音のかそけさに、呼応するかのように水が澄んでいくと言っているように感じられる。
 「水澄む」の清らかさの中に、私たちは近づいて来る冬の気配を感じたり、自分の心の中を見つめたりするのではないだろうか。「水澄めり」にさびしさが漂いはじめる。


〈句集『水辺のスケッチ』(2018年/ふらんす堂)所収〉 

2018年9月28日金曜日

DAZZLEHAIKU27[内田 茂] 渡邉美保



  夏萩や母の棺のひよいと浮く    内田 茂

 涼やかな緑の葉蔭から紫紅色の花をのぞかせる夏萩の、控えめで細やかな美しさ、どことなくさびしげな風情が「母の棺」に情感をそえている。
 「母逝く(享年八十九歳)」と前書きが付されている一句の、天寿を全うされたであろう母上との別れの一場面。
 それなりの重さを覚悟して持ち上げた棺はひょいと浮いた。
 思いのほか軽くて、そう感じたか。或いは、本当に浮いたのかもしれない。作者の小さな「あっ」が聴こえてきそうだ。
 「ひよいと浮く」という軽やかな表現から、母上の生前の人となりが思われる。優しく、朗らかで、明るい人だったような気がする。ひょいと浮いたのは、残された者への母の思いやりともとれそうだ。
 高齢の母との別れの場面が、さらりと述べられていることで、見送られる母の安らぎ、見送る側の安堵感が伝わってくる。そして、作者の母に寄せる思いの深さも。

〈句集『管制塔』(2018年/ふらんす堂)所収〉

2018年8月31日金曜日

DAZZLEHAIKU26[花谷 清] 渡邉美保


  朝かと問われ夜と答える水中花    花谷 清

不思議な一句だと思う。 
水中花の飾られた部屋に、朝かと問う人がいる。夜だと答える人がいる。どういう場面設定を想起するかは読者にゆだねられている。
或いは…と別の解釈もできそうだ。
真夜中にふと眼覚め、朝かと思う刹那がある。「いや、まだ夜だ」と自分が気付くより先に水中花がそう答えた。と読むことはできないだろうか。問いはそのまま答えとなる。
色うつくしい花の姿にひらいて、コップの水の中に凝としづまっている水中花は、華やぎと哀れさとを合わせ持つ人工の花。いつだって「夜」と答えそうな気がする。水中花に朝は来るのだろうか。
夜と朝のあわいの短い会話から、或いは、自問自答から、人間のこころもとなさが感じられる。水中花という幻想の花もまた、こころもとなく、両者をとおして、生と死について考えさせられる。

〈句集『球殻』(2018年/ふらんす堂)所収〉

DAZZLEHAIKU25[友岡子郷] 渡邉美保

  舟音を追うて舟音明易し    友岡子郷

眠れぬ夜を過ごしている耳に、舟音が届く。その舟音に続く舟音は、夜が明けていくのを気付かせる。舟は夜明けとともに沖へ向っていくのだろう。夏の夜明けは早い。次第に明るくなる空の色。新しい一日のはじまり。
穏やかに一定のリズムで進んでゆく舟音は、作者の心を引込むような親しい音にちがいない。潮風、波の揺れ、海の広さが目に浮かぶ。
「舟音を追うて舟音」のリズムの心地よさ、一句の力強さ。
夏暁の清々しさの中、舟音だけが聴こえる、シンプルな句の世界。舟音は読者の耳に届き、読者の心を引込んでいく。

  朝の舟梨のはなびらのせゆきぬ

  足もとに舟のあつまる涼夜かな

  夕風は舟の七夕笹をこえ


同句集中の舟の句はとても魅力的だ。

〈句集『葉風夕風』(2000年/ふらんす堂)所収〉